Рассказать друзьям!
Жанр: Ужасы
Фильм вышел: 21.01.1981
Рейтинги: Кинопоиск: 6.535, IMDb: 6.5
Описание: После странной и почти смертельной встречи с серийным убийцей телеведущую отправляют на отдаленный горный курорт, жители которого могут быть не теми, кем кажутся.
Ключевые слова: оборотень, серебряная пуля, психиатр, лес, женская полная фронтальная нагота
Фильм вышел: 21.01.1981
Рейтинги: Кинопоиск: 6.535, IMDb: 6.5
"Вой" демонстрирует склонность Джо Данте к эстетике эксплуатации, ироническому пересмотру и подрывной критике основных жанров, сочетание чувствительности карикатуриста и социального сатирика. От меня ускользает, почему даже уважаемые критики считают этот фильм не более чем слэшером об оборотнях, потому что в некотором смысле он сделал то, что сделал Scream пятнадцать лет спустя: саморазрушение. Дело не в сюжете. Речь идет о самом себе. Он комментирует все условности, которые он с удовольствием обыгрывает сам. Насилие, кровь и превращения в оборотня обезоруживаются ироничным способом, которым Данте использует и комментирует их. Он вставляет бесчисленные шутки и отсылки, часто завуалированные и тонкие, не только к фильмам и телевидению, как с Большим Плохим волком в "Трех поросятах", но и к персонажам, которые едят фирменный перец чили Wolf, мимолетный взгляд на копию Howl Гинзберга, упоминание DJ Wolfman Jack, персонажи с именами например, Терри Фишер, что может быть отсылкой к британскому режиссеру Теренсу Фишеру, который снял фильм под названием "Проклятие оборотня". В центре внимания этого чрезвычайно модного постмодернистского фильма "Человек-волк" в основном юмор, высмеивание поп-культуры и повальное увлечение самопомощью, получающее комический эффект даже от некоторых спецэффектов. Но это гораздо глубже, чем просто быть довольным ссылками. Что действительно умно в The Howling, так это его повсеместные визуальные отсылки к различным медиа-формам и аспектам самой популярной культуры. Мы видим операторов, телевизоры, похожие на зрителей, и множество постеров фильмов, мы заходим за кулисы сетевой телевизионной станции. Есть анимация с остановкой движения и кукольный театр, а также спецэффекты Рика Бейкера и Роба Боттина, которые были самыми современными в то время. Силуэт одного из монстров, очевидно, является мультяшной анимацией (мало чем отличающейся от Abbott & Costello Meet Frankenstein ). У Джона Сэйлза (который был соавтором откровенно метатекстового сценария) и Роджера Кормана есть камео. Ди Уоллес-Стоун играет ведущую голливудских теленовостей, которую преследует серийный убийца. В сотрудничестве с полицией она принимает участие в попытке поймать убийцу, встречаясь с ним в грязном порнотеатре, где он заставляет ее посмотреть фильм об изнасиловании молодой женщины, прежде чем она увидит, как он выходит из тени. Финальная сцена - это блестящий диаметральный разворот этого сценария с точки зрения роли того, что происходит на самом деле, что происходит на экране, и каким образом ужасающая реальность останавливается пулями. Отважный ведущий, тем не менее, погружает в воспоминания о потрясающем зрелище, которое она не может принять, поэтому ее терапевт, доктор Джордж Вагнер, названный в честь режиссера фильма "Человек-волк" с Лоном Чейни и Клодом Рейнсом, посылает ей и ее мужу Биллу Ниллу слегка замаскированную ссылку на режиссера фильма "Франкенштейн встречает волка". Мужчина, на уединенный загородный курорт для лечения. Как и ожидалось, колония битком набита странными персонажами, и, в конце концов, секс с оборотнями, пугающее превращение и серебряные пули изобилуют. Но все эти элементарные и приземленные вещи происходят вне досягаемости средств массовой информации, по крайней мере, в какой-то степени, поэтому ведущий теленовостей, вернувшийся после такого опыта, захочет, чтобы мир узнал! Но как она может? В обществе, постоянно окруженном и наводненном всевозможными яркими, сверкающими массовыми передачами, как она может заставить их по-настоящему соединиться и поверить ее утверждениям, независимо от того, что она им показывает? Как и подобает настоящему фильму ужасов категории "Б", все главные роли в основном взаимозаменяемы. Большинство более серьезных моментов оставлены на усмотрение характерных актеров, которых играют ветераны второстепенных фильмов, такие как Слим Пикенс, Джон Кэррадайн и Дик Миллер, а также Патрик Макни, который играет психиатра Уоллеса-Стоуна. Я склонен избегать сравнений с Тарантино, потому что его поклонники склонны списывать многих интересных режиссеров со счетов как подражателей QT, но этот фильм был снят задолго до того, как Тарантино ворвался на сцену: "Вой" похож на "Криминальное чтиво" или "Убить Билла" из фильмов ужасов. Это постмодернистский стишок, который приходит, настаивая на том, что он в какой-то степени реален, отбирая всех нужных людей, играя свои собственные творческие вариации на классическом старомодном сюжетном механизме, погружая нас в воспоминания о других фильмах и МЕДИА, подобных этому, и в то же время придавая ему реальную-край света. Вой так сознательно обыгрывает фантазию и отсылки к полуночным фильмам прошлых лет и легендам об оборотнях, а также вновь вводит общие, типичные черты стиля. И в этом самосознательном качестве всегда есть что-то такое, что освобождает нас от серьезного отношения к нему, и мы получаем от этого гораздо больше удовольствия.
Ответить