Рассказать друзьям!
Жанр: Боевик, Криминал, Драма
Фильм вышел: 01.01.1970
Рейтинги: Кинопоиск: 5.866, IMDb: 5.1
Описание: В своем отдаленном азиатском убежище злобный Фу Манчи замышляет смерть и дискредитацию своего главного соперника, инспектора Найланда Смита из Скотленд-Ярда, в качестве первого шага в своем плане стать лидером самых страшных преступников мира.
Ключевые слова: психотронный фильм, Скотленд-Ярд, фу манчи, третья часть, пытки дыбой
Фильм вышел: 01.01.1970
Рейтинги: Кинопоиск: 5.866, IMDb: 5.1
Злобный восточный вдохновитель Фу Манчи (КРИСТОФЕР ЛИ) и его преступная дочь Лин Тан (ЦАЙ ЧИН) возвращаются в свой исконный Китай, откуда они замышляют свой последний дьявольский план мирового господства. Сначала они создают взрыв, в результате которого скалистая гора оседает, создавая таким образом иллюзию, что все коммуникации были отрезаны между деревней, которая соседствует с дворцом Фу Манчи, и Шанхаем. Во-вторых, они похищают известного пластического хирурга доктора Либерсона (ВОЛЬФГАНГ КИЛИНГ) и заставляют его создать двойника Найланда Смита (ДУГЛАС УИЛМЕР). Впоследствии настоящего Смита похищают и привозят во дворец Фу Манчи. Тем временем двойник, находящийся в состоянии глубокого гипноза, убивает экономку Смита, а затем его арестовывают, судят и вешают за это преступление. Фу Манчи в восторге, поскольку весь мир думает, что Найланд Смит был убийцей-психопатом, и его репутация посмертно разрушена. Пока все это будет продолжаться, Фу Манчи будет иметь удовольствие втихаря убить настоящего Смита. Разыскиваемый американский криминальный авторитет по имени Рудольф Мосс (НОЭЛЬ ТРЕТАРНАН) недавно прибыл во дворец Фу Манчи с договором, подписанным мировыми криминальными авторитетами, согласившимися на то, чтобы Желтая Опасность стала их лидером. Фу Манчи планирует использовать доктора Либерсона для создания новых двойников всех врагов преступников и применения к ним того же лечения, что он намеревается применить к Найланду Смиту. Смит должен сбежать, очистить свое имя и остановить вспыхивающую международную волну убийств. "МЕСТЬ ФУ МАНЧИ" была третьей из серии международных постановок продюсера Гарри Алана Тауэрса с Кристофером Ли в главной роли дьявольского восточного вдохновителя Сакса Ромера. Дон Шарп был режиссером первых двух фильмов серии, но Джереми Саммерс взял на себя эту роль. Саммерс был, по сути, телевизионным режиссером, который время от времени снимал художественные фильмы. К ним относятся фильм Джерри и Пейсмейкеры "НА ПАРОМЕ ЧЕРЕЗ МЕРСИ" (1965) и фильм Тони Хэнкока "ПАНЧ И ДЖУДИ МЭН" (1964). На телевидении он был режиссером эпизодов таких культовых классических британских фильмов, как "ДЖЕЙСОН КИНГ" и "РЭНДАЛЛ И ХОПКИРК" (УМЕРШИЕ), а также участвовал в известных британских мыльных операх, таких как "УЛИЦА КОРОНАЦИИ" и "БРУКСАЙД". Отцом Саммерса был Уолтер Саммерс, режиссер известного фильма ужасов Белы Лугоши "Темные ГЛАЗА Лондона" (1939). Кстати, это был первый фильм в Великобритании, получивший сертификат "H" за ужасы в Британии. Фильм знаменует собой первый шаг по скользкому пути вырождения сериала в неуклюжую бессмыслицу. Сценарий одновременно плохо проработан и запутан. Делу не помогает неразумный акцент на пытках и садизме, как, например, когда Фу Манчи клеймит дочь Либерсона (МАРИЮ РОМ) клеймящим утюгом, чтобы заставить его выполнить свои требования. Эти сцены обескураживают и заставляют желать возвращения легкой режиссуры Дона Шарпа в "ЛИЦЕ ФУ МАНЧИ" (1965). Постановка также производит впечатление нерешительной во всех отношениях, поскольку большинство спектаклей в лучшем случае средние, за исключением, возможно, Цай Чин, чье изображение Лин Тан по-прежнему бесспорно злое, без каких-либо признаков раскаяния в ее действиях. Направление последовательное и динамичное (что спасает картину от полного провала), но не проявляет особого энтузиазма по отношению к материалу. Фильм не был особенно успешным, но Тауэрс смог выжать еще две (и даже худшие) саги с участием Фу Манчи. Это были "КРОВЬ ФУ МАНЧИ" и "ЗАМОК ФУ МАНЧИ" (1968), снятые спина к спине испанским режиссером Джессом Франко. Этот сериал мог бы продолжаться еще долго, если бы они обращались за сюжетами к первоисточнику, а не пытались придумывать свои собственные.
Ответить