Рассказать друзьям!
Жанр: Драма, Романтика
Фильм вышел: 01.01.1970
Рейтинги: Кинопоиск: 7.482, IMDb: 7.5
Описание: Брак сценариста Поля Джавала и его жены Камиллы распадается во время съемок фильма, когда она проводит время с продюсером. Возникают многоуровневые конфликты между искусством и бизнесом.
Ключевые слова: роковая женщина, Капри, Италия, сценарист, сатира, кинопродюсер
Фильм вышел: 01.01.1970
Рейтинги: Кинопоиск: 7.482, IMDb: 7.5
Можно почти увидеть самодовольную ухмылку на лице Годара, когда он наблюдал, как критики того времени из кожи вон лезут, чтобы похвалить это отупляющее упражнение в претенциозном потакании своим слабостям. Как ребенок, который хочет уничтожить свои игрушки – но с бесконечно большим стилем и изяществом, – он методично принялся разбирать все общепринятые представления о современном кинематографе, а затем хихикнул, прикрывшись рукой, когда истеблишмент восхищенно уставился на красивые узоры фрагментов, прежде чем погладить его по голове. Мишель Пикколи играет сценариста, призванного дерзким американским кинопродюсером Джеком Палансом переписать свою версию "Одиссеи", которую в настоящее время снимает опытный немецкий режиссер Фриц Ланг (играет самого себя). Пока он пытается решить, сопровождать ли Паланса в поездке на Капри, Пикколи встревожен внезапным необъяснимым капризом своей красивой молодой жены (соблазнительной Брижит Бардо). Презрение - это якобы отсылка к мнению Бардо о Пикколи. В первой сцене она в полном режиме секс-котенка, лежит голая на кровати, теребит различные части своего тела и спрашивает своего обожающего мужа, нравятся ли они ему, и ясно, что она любит его так же сильно, как он любит ее. В следующий раз, когда мы встречаемся с ней, один, казалось бы, незначительный инцидент вызывает шокирующе резкий поворот в ее чувствах, и ее отношения с Пикколи быстро начинают распадаться (хотя, как это ни парадоксально, кажется, что Бардо и Годару требуется абсолютный возраст, чтобы, наконец, достичь этого). Распад отношений несчастной пары часто отражается в истории "Одиссеи", и между ними часто проводятся прямые сравнения. Их история медленно движется к ленивому завершению, которым Годар, без сомнения, безмерно гордился. Это потому, что название фильма в такой же степени относится к эмоциям, с которыми он воспринимал состояние кинематографа, как и к эмоциям, испытываемым персонажами экрана. Годар намеренно использовал в этом фильме все аспекты общепринятой кинематографической практики и перевернул ее с ног на голову. Его персонажи неубедительны и поверхностны или неубедительны и шаблонны, а главные герои парализованы нерешительностью; история не в состоянии решить многие из поднятых в ней вопросов и приходит к неудовлетворительному выводу; монтажные последовательности используются неправильно, чтобы сделать их бессмысленными; сцена в квартире супружеской пары длится непомерно долго по сравнению с другими сценами фильма, тем самым нарушая ритм фильма; пышная романтическая партитура неуместна сюжету на экране и вторгается в случайные моменты. Фриц Ланг, режиссер старого времени, чей экранный фильм обесценивается дерзким продюсером Паланса, представляет кинематограф прошлого, отвергнутый ради меньших ценностей, которые Годар явно презирает (см., например, детское ликование Паланса при виде груди русалки). Это умная идея во многих отношениях, но ее презрение относится не только к самим создателям фильма; она так же прямо направлена на тех, кто сидит и смотрит ее в затемненных кинотеатрах и гостиных...
Ответить